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陆晓之出自小说《口罩下的吻》作者:窝在家

小说节选:

　　陆骁之是被恒清叫醒的，“怎么了？”陆骁之揉了揉眼睛，睡眼惺忪的说。恒清一边整理着自己的衣服一边说：“你既然来到了这边，你也就在这里上学了。你是和我一个班的。”陆骁之一个鲤鱼打挺就起了身。恒清向客厅走去时说：“我先走了，我会在外面等你。”陆骁之正忙着和衣服斗争，点了点头说：“好我会很快的。”恒清在外面等了十几分钟的时候，陆骁之出来了“走吧!”陆骁之竟然摘下了口罩，对着恒清露出了炫目的笑容。恒清愣了愣就被陆骁之拉走了。
　　

主角是陆晓的小说《你的暴烈太温柔》（双男主，1v2）

内容简介:何皎和陆晓算是青梅竹马，从小一起长大。 何皎是陆晓的心头肉，心甘情愿为她当牛做马，遮风挡雨。 陆晓知道顾铭山的存在，也知道何皎和顾铭山的肉体关系。 即便是她有好几张面孔，他也依然深爱着她。

《花未眠》从“凌晨四点醒来，发现海棠花未眠”这一微不足道的小事，生发出感慨：“自然的美是无限的，人感受到的美却是有限的。”这里面包含着对自然永恒的敬畏与对个体生命短暂的哀叹。面对一朵夜间盛放的海棠花，“我”“更觉得它美极了。它盛放，含有一种哀伤的美”。

川端康成说：“悲哀这个词与美是相通的”，海棠花的美便在于它的“哀伤”，它的“哀伤”之美在于夜间盛放，无人欣赏的孤独与寂寞。同时，盛极必衰，“迎接这一刻盛开的是下一刻的凋落”。

正如川端康成在下面文字里所表述的：“事物好不容易如愿表现出来的时候，也就是死亡”，“只要有点进步，那就是进一步接近死亡，这是多么凄惨啊”，夜间盛放的海棠花蕴涵着的浓厚的生命孤独感、短暂感、悲剧感、虚无感便形成一种美，一种哀伤的美，这是川端康成文学的审美基调，也是日本文学的审美基调：物哀之美。

写作背景：川端康成身世飘零，幼年父母双亡，童年亲人作古，少年生活忧郁。孑然一身的孤儿经历，造成了他孤僻、内向和病态的性情。这种“ 孤儿秉性”自然会使他更多地去感悟人生的苦短和哀怨。正是这样的人生经历造就了他悲剧的人格， 而这种悲剧人格愈至晚年愈见凸显。

这种源于“哀以思”的“孤儿情结”使得他对美的无限与人们感受美的有限的思考始终带着一种忧伤的色彩。川端也说他自幼犹如野狗，是个感情乞丐，“这种孤儿的悲哀成为我的处女作的潜流”，“说不定还是我全部作品、全部生涯的潜流吧。”

川端康成《花未眠》原文

　　我常常不可思议地思考一些微不足道的问题。昨日一来到热海的旅馆，旅馆的人拿来了与壁龛里的花不同的海棠花。我太劳顿，早早就人睡了。凌晨四点醒来，发现海棠花未眠。

　　发现花未眠，我大吃一惊。有葫芦花和夜来香，也有牵牛花和合欢花，这些花差不多都是昼夜绽放的。花在夜间是不眠的。这是众所周知的事。可我仿佛才明白过来。凌晨四点凝视海棠花，更觉得它美极了。它盛放，含有一种哀伤的美。

　　花未眠这众所周知的事，忽然成了新发现花的机缘。自然的美是无限的。人感受到的美却是有限的，正因为人感受美的能力是有限的，所以说人感受到的美是有限的，自然的美是无限的。至少人的一生中感受到的美是有限的，是很有限的，这是我的实际感受，也是我的感叹。人感受美的能力，既不是与时代同步前进，也不是伴随年龄而增长。凌晨四点的海棠花，应该说也是难能可贵的。如果说，一朵花很美，那么我有时就会不由地自语道：要活下去！

凌晨四点钟,我看见海棠花未眠，总觉得这时，你应该在我身边。出自川端康成《花未眠》